科幻五星会谈——如何在俗套中玩出花样

这一轮科幻五星会谈的话题是“如何在俗套中玩出花样”。主持人是青蜜科技编辑薛小燕，参与这个话题的嘉宾有：青年作家周敬之、参赛作者杨枫、地瓜和丁宇飞。这四位嘉宾的作品都很出众，本身也有着较为丰富的创作经验。

薛小燕：我们这个话题讨论的是“如何从俗套中玩出花样”。之前五星会谈的话题，都侧重在“科幻”，所以这个话题，我想请各位多多分享一些自己在写作上的技巧和经验。首先我想跟大家探讨一下，何谓“俗套”？当你读到一篇什么样的作品时，会觉得这个东西很俗，甚至很庸俗呢？你们是怎么理解这个“俗套”的？

周敬之：我觉得俗套就是作者用得太多了，读者也看得太多了，产生了审美疲劳。比如第一个写宇宙飞船的人，肯定能让大家感到震撼，但现在写这个主题的人太多了，它就成了俗套。但是俗套并不影响一部作品成为优秀作品，甚至不朽的作品。俗套，依然可以写出灵魂。这次科幻大赛，我在审稿的过程中也看到，很多创意大家都写到了，但并没有影响到作品本身。我觉得一味追求“新”那对我们这些科幻作者的要求太苛刻了，这恰恰是在扼杀科幻作者的创作积极性。我们看好莱坞大片儿，那些在科幻圈儿奉为圭臬的一些作品，也依然是有俗套的。

薛小燕：周敬之的观点就是，写小说是可以俗套的，但是作者一定要能够在俗套中注入新的灵魂，写作时不要太过拘泥于是否俗套，而应该更注重讲述一个故事，传播一种价值，表达一种思考。杨枫，你怎么看何谓“俗套”？

杨枫：我对俗套的看法，应该会比周老师（周敬之）更宽泛一点。我对俗套的理解，主要是“模式化”。模式化不仅仅体现在一些点子上，甚至体现在作品的发展模式上。举一个大家可能都听说过的套路化的例子，比如那些网络上的小说，实际上它确实有一些自己想要表达的东西，比如主角的成长经历。但这个成长的过程就是很模式化的了，每个人都写这一套成长过程。到最后，即便有些情节上是不一样的，但人物的设定各方面都是雷同的。当同样的设定重复性很高，就是一种俗套了。我是不接受这种俗套的。

薛小燕：杨枫的观点让我想到，其实同类型的作品一旦很多人来写的话，最终都难免落入俗套。比如武侠小说中的英雄主义，一个英雄是如何成长的，他们的种种奇遇，可能很多小说写出来的模式都是雷同的。而我在这次科幻大赛的审稿过程中，也发现很多点子是雷同的，感觉大家写来写去主题就是那几个，不知道各位在创作时，有什么感受？请问地瓜，你在自己的创作经历中，写过自认为俗套的作品吗？

地瓜：我写的大部分作品都是俗套的。包括这次大赛投稿的《堡垒》，也有复审的评委点评说这篇的设定很俗。我同意这句话，但我觉得，俗套并不一定是个坏事儿，要知道大多数作品都不可能不落俗套，极少数作品可能是全新的。我个人感觉，像《黑客帝国》，还有《指环王》，它们成了某一类型的鼻祖，同时自己也做到了巅峰。剩下的绝大多数作品都是模仿，而平庸的作品甚至从头到尾都是俗套的，设定、情节、人物、结局等等，都是俗套的。我理解的俗套，一个是大家见得多了，所以它俗套了，比如某种设定，某些点子，用老了，用烂了，就是俗套；还有一种就是情节上的俗套，可能结局是个大团圆，读者觉得好俗啊。但我觉得这些俗套不是不可以用，我自己就经常用。

我自己避免俗套的方式，就是设置一个悲剧性的结局。在我的经验来看，大多数人会对悲剧性结局措手不及，人们会比较期待美好一点儿的结局，所以如果小说的情节急转直下的话，一般会出乎一些人的意料，这是我自己来避免俗套的办法。当然不是为悲剧而悲剧，我自己是比较悲观的，所以最后能水到渠成的话，就可以了。

薛小燕：所以《堡垒》最后的悲剧结局，就是为了避免俗套？

地瓜：是的，当然我认为这也就是它的归宿。

薛小燕：不知道各位在阅读各种文学作品的过程中，有没有遇到了很俗套的作品？都有什么样的经历？如果让你们来改改，你们会怎么改呢？有请丁宇飞来分享自己的感受。

丁宇飞：首先如果这篇作品被评价为俗套，我会尽量避免去读它。如果这里的俗套可以理解成是一种固有模式，那么这种固有模式恰恰能够反映这段时间文学创作的潮流。比如说前段时间就比较流行写穿越文，然后大家在那个时间段都很受吸引。包括这种作品还被改编成影视作品，也会让很多人的创作偏向这个方向。推理界有个非常经典的模式叫“暴风雪山庄”，自从克里斯蒂的《无人生还》以来，就一直在被推理作家所写，这就难免俗套了。另外还有个例子，就是《斗破苍穹》，这是我少年时期读的感觉模式性比较强的作品，我觉得这里面最俗的地方就是主人公所有的事情都是顺风顺水的，在意想不到的时候总有贵人相助。所以我觉得这种模式的滥用，会削弱主人公身上本来可能存在的一些闪光点。

薛小燕：各位在自己的创作过程中，为了避免落入俗套，甚至在俗套中玩出花样，都用过什么办法？可以从写作的技巧上来谈谈。

周敬之：如何在俗套中玩出新花样儿，我自己用的一个方法就是去推理，尽可能基于科学去推理，那就可能会出现不太一样的结果。但是你也不能保证你这个结果，没有其他人想到过。所以不要因为这个而困扰自己，重要的是你要把它写下来。我在写的过程中也在想，怎么样才能出新，最开始我是想重在传播一种价值观，因为目前我的读者群主要是初中生高中生，正是塑造价值观的时候。所以说与其花太多心思在俗套中走出来，不如想一想如何写出更好的故事，让作品变得既好看又有教育意义。

杨枫：如果要玩出新意的话，我比较倾向于从故事中的人物塑造上着手。科幻写作的话，可能更注重点子。而从其他纯文学创作来看，可能更纯粹的是探讨人本身。故事的发展，人物的性格更重要，在人物的塑造上写出新意，是脱离俗套的办法。如果从这个角度着手，塑造出富有新意的角色，那么作者可能需要多观察，多去看周围的一些人。

地瓜：我看过一些比较实用的技巧。第一个，一个设定俗套的话，可以把多个设定混合起来用，那就不俗套了；另外一个办法就是让结局出乎意料，这个说得容易，但可能不是很容易做到；还有一种办法，举一个美剧的例子，这部剧叫《怪奇物语》。这部剧整个儿就是个超级大的俗套，它完全模仿了八十年代恐怖片的套路，设定是俗套的，情节也是俗套的，但是整部剧制作十分精良，而且能够让八十年代爱好恐怖片的那些人有深刻的感触，所以即使俗套，也俗得很有品位有情怀。本身八十年代的电影制作比较粗糙，然后用现代的技术把电影制作的十分精致后，清晰的重现了八十年代的审美和怀旧意味，能让很多人为之着迷。所以，这样的作品，即便俗套，也在制作上超越了俗套。

薛小燕：所以引申到写作上来说，即使情节上有些俗套，但文笔能足够好，也不失为一种办法。

丁宇飞：我跟地瓜的想法差不多。我在写作前，强制性要求自己有一个反转的结尾。所以会安排明暗两条线，在暗线部分设置伏笔，所以结尾出现反转时，出乎意料却不会出离逻辑。不过，说不定这种剧情反转也是一种俗套。

薛小燕：通过大家的分享，我感觉俗套并不是特别要命的劣势。当某种文学类型变成潮流之后，模式化是在所难免的。但更重要的是给作品注入新的灵魂，赋予自己的特色。作者自身，也要尽可能的多看多想多写，打开眼界，拓宽知识，才能让自己进入新的境界。