科幻五星会谈——如何玩好结尾大反转

结局大反转说起来就是不按套路出牌、神转折，之前在朋友圈流行的“全文体”就是很好的结尾反转的小例子，让人读来非常有趣。这样的反转玩好的就会给作品加分，主持人青蜜科技编辑谢恩与参赛作者丁宇飞、小高老师、杨枫和虚渊一起来讨论科幻超短篇小说创作中“如何玩好结尾大反转”。

谢恩：超短篇小说如果没有很出彩的地方往往会显得极其平淡，结尾来一个大反转那就有让人“惊掉下巴”的感觉，像星新一的超短篇小说很多结局都是出人意料的，我想请各位也分享一下你们看到的文学作品、影视作品中反转巧妙的例子。

丁宇飞：文学作品的话我感觉比较有名的就是欧·亨利，他的结局反转都很出人意料。影视作品的话日本电视剧《世界奇妙物语》，基本上也是很有趣的，其实后来也都能猜到结局，因为他的套路用得太明显了。关于怎么写出反转结局，感觉还比较简单吧，我认为就是提前把结局想好，然后你再想怎么用这个情结推不出这个结局，但是逻辑上又成立。

谢恩：那你结合你的作品《镜像领域》还谈一下你是怎么写的？

丁宇飞：写这个之前我就想以一个镜中人的身份写一个完整的故事，但是要怎么一步步推出镜中人这个身份呢，就需要一丁点的线索，我原来是写悬疑推理的，按经验大概就是到情节舒张到一定程度的时候植入一个稍微有点反转或者暗示情节作用的东西，就可能对最后反转的结局有一个逻辑上的铺垫，但是也不能太明显让大家看到一半就看出来，这样就很没意思。

小高老师：我关注了一个公众号，每天都会推送一句话科幻，虽然短小，但是结局都非常有趣。我最近在创作一部在儿童文学里算是长篇的作品叫做《精灵人传奇》，这个结局就是一个大反转。总共75000字，到后面的2000字我把前面的内容推翻了，这是一个从秦始皇开始的故事，关于外星人，故事很曲折很有趣，里面设置了很多个谜团，就是为了吸引读者一直往下看。但是到最后我自己都认为有些谜团解不开了，我没办法往下写了，要写还需要更多的情节来描述它才能把它解开，所以我不去解了，用最后一章节大概2000字把前面的内容变成了一个爸爸给孩子讲的故事，挺意外的，但是也显得很温馨。

杨枫：我看过几个有代表性的结局反转的作品。史蒂芬金的短篇小说集《日落之后》中的《哈维的梦》还有阿瑟·克拉克《神的九十亿个名字》都有反转的结局。影视作品的话《菊次郎的夏天》一直没有告诉我们谁是菊次郎，直到结尾才揭晓。我从这些里面总结了一下，作者在写大纲的过程中一般会设置两条线，一条明线一条暗线，暗线就是说最后走向反转的线，作者一定要明确暗线怎么走，和明线是怎么交织的，交织的那些点需要适当在明线中透露，什么都不透露的话结局会非常突兀，如果自己对暗线不了解的话到最后就会出现很多谜团自己无法解释的情况。还有一点就是明线一定要非常非常引人入胜，它能够把读者所有的注意力都集中在明面上讲的那个故事当中，以致于你几乎都注意不到那些暗示。有这个过程的话你的结尾一个是非常合理，第二方面读者就会觉得非常不可思议。

虚渊：我在网上也看到一些段子，结局反转就是出乎人意料，不按常理走，正常人不会按这个思路去想，刻意把人们忽略的东西拿出来，推翻了人们的常理思维。我之前看过一个鬼片，结局的反转让人看了很爽，我当时就在想他为什么这么拍，可能就是专门给人一个特殊的环境，结局反转说白了也就是为了满足人们想要一个突然来的惊喜的需求。我这次投稿的作品里没有写反转的结局，这也是看文章要表达的内容吧。

谢恩：刚刚大家都分享了要想让结局反转一般有两条线，一定要有逻辑性，那大家觉得这个逻辑性应该从哪些方面去把握？大家把创作的经验分享一下。

杨枫：我觉得作者一开始写的故事和最后出来的故事应该是不一样的，作者是站在上帝视角，我设置这个故事是在一个比较完整的角度，不是写了明线再想暗线怎么样，我会全面地把握故事整体的结构。

丁宇飞：我觉得就是埋好伏笔，在大家读完故事知道是这个结局再回到文章中的时候是能找出前面有一步步的逻辑引向最后结局的，要注意不能太明显，然后一定要有逻辑。

小高老师：对，要符合逻辑，逻辑在文学作品当中是很重要的。

虚渊：还有作者可以先构思暗线，从尾推头，再反推一遍，或者是把开头移到结尾让大家一直去猜测。

这次比赛中王晋康老师有这样的评语：“大反转的故事必须做到：当读者第一次阅读时以为它是A故事，待结尾反转恍然大悟后重读一遍则是B故事，两个故事从逻辑上都应该无懈可击。” 写作中要恰当的埋下伏笔，当然逻辑性也是很重要的，这样才会让读者有一个很好的阅读体验。最后主持人谢恩提出了一个博物馆工人与油画中姑娘奇遇的开头，让讨论参与者设计一个反转的结局，在大家奇妙的脑洞和笑声中结束了本轮科幻五星会谈。